ロザリオのカスタニーノ美術館+マクロは、視覚障害を持つ人々のためにベルニの作品の3D版を制作しています

ロサリオのカスタニーノ+マクロ博物館の教育エリアでは、オーディオガイド、手話と字幕付きのビデオの制作、その他のアクセシビリティの提案など、一連の包括的な活動の枠組みの中で、視覚障害者のための芸術的意識向上プロジェクトを実施しています。施設の2つの会場。その目的の1つは、博物館のコレクションに属するアントニオ・ベルニのキシロコラージュのプロトタイプと3Dプリントです。計画では、6月までにこれらの作品を3Dで、触知可能で触覚的にする予定です。このため、博物館はロザリオの盲人とアンブリオペスの統一運動（MUCAR）と協力しています。

博物館を訪れるさまざまなグループ（視覚障害者、聴覚障害者、知的障害を持つ人々を含む）のために作品を適応させることは、長い間教育分野の目標の1つでした。

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「私たちは常にインクルージョンに関心を持っていました。私たちのコレクションの中から、部屋に広く展示されている非常に重要な作品に気づき始めました。ベルニはロザリノスとすべてのアルゼンチン人にとって非常に重要なアーティストです」と、その地域のメンバー、アンジェラ・リオスは言います。

「来場者全員から素晴らしい反響をいただきました。彼らとのミーティング、部屋のツアー、講演、その後の議論にとても感謝し、本当に楽しかったです」と彼は付け加えます。

3Dバージョンを持つ5つのキシロコラージュは、フアニートペスカンド（1962）、ネットを使ったフアニートフィッシング（1961）、フアニートとフィッシュ（1961）、フアニート狩猟鳥（1961）、ファニート入浴（1961）です。1962年、第21回ヴェネツィア・ビエンナーレの彫刻とドローイング部門でこれらの作品と10点のコラージュで大賞を受賞。

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1905年にロザリオで生まれ、カタラーセンター芸術アカデミーで最初のドローイング研究を終えたアーティストの作品は、ドミンゴ・ミネッティとゴンサロ・マルティネス・カルボネルの寄付のおかげで、この施設の遺産の一部となっています。

各グループの参加

博物館のアクセシビリティプログラムには、さまざまなアクティビティとデバイスがあります。各グループの独自性を適切に理解し、対処するために、市立障害者局、Circulo de Bordos、アルゼンチン図書館、前述のMUCARなどの専門家や適切な機関によるトレーニングが行われました。

このように、アプローチは常に学際的です。長年にわたり、各グループのニーズに応じて作業方法を考え、計画、設計するためのコラボレーションネットワークが構築されました。

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「作品の点字や音声解説のテキストはすでにありましたが、触覚の旅に関係するこの繊細なアプローチには欠けていました」とリオス氏は言います。「この作業はすべて、施設からのみ行うことはできず、一緒に行う必要があります。集団の認識が必要です」と、博物館の教育地域のジュリアナ・トマティスは説明します。

「参加と社会的包摂は、現代社会が課す建物の障壁を排除するだけでなく、私たちを訪れる一般の人々の期待とニーズに焦点を当てたツールやデバイスを通じて遺産にアクセスできるようにすることによっても達成されます」と博物館はウェブサイトで定義しています。

教育チームのもう一人のメンバーであるフロレンシア・カルドゥは、意識の最大の変化は「芸術作品にアプローチするさまざまな方法を理解することを学ぶ」ことだと考えています。「これらのやり方は私たちにとって異質ではあり得ない。それは多くのリスニングを必要とする分単位の仕事です」と彼は付け加えます。

「手話でビデオを作ったとき、影を落とすのではなく、背景で作業することを学んだので、適切な光を見つける必要がありました。ろうサークルのロミナとエドゥアルドと一緒に働いていた人たちが私たちに助言してくれました。また、手話には言葉がないので、理解しやすいように芸術の言語にも取り組みました」とリオスは言います。

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「ネットワークが重要で、両足が必要です。それぞれのコミュニティに出会えば、そのニーズを理解することが学習体験になります。彼らは常に非常に要求が厳しく、それはとても良いです。問題を可視化し、それらが「他者」ではなく、社会全体の一部であることを明らかにする必要があります」とCardúは強調します。

このプロジェクトはまた、ロサリオ市の人権地域とインクルージョンとアクセシビリティ部門の支援を受けており、国立精密科学、工学、測量学部の電子機械工学部の教師と学生による支援も受けています。ロサリオ大学。

三次元の作品

3Dプリントのプロセスは、オリジナル作品の写真から始まります。最初のステップは、各イメージをベクトル化することです。ベクトル化は、ピクセルで構成されるイメージを、ベクトルで構成されるイメージに変換することです。ベクトル画像は、幾何学的オブジェクト（セグメント、ポリゴン、円弧、壁）で構成されるデジタル画像であり、それぞれが形状、位置の数学的属性によって定義されます。このバージョンでは、システムエンジニアリングチームが 3D プリンティングを実行します。

最初の印刷版では、MUCARで触覚的なアプローチが行われます。視覚障害者は、浮き彫りに現れる要素を特定できるかどうかを示します。次に、受け取った提案に基づいて、正しい識別を妨げる可能性のある詳細をクリーンアップして再ベクトル化されます。修正が完了すると、最終版が印刷されます。

「データ量の多いJuanito Lagunaシリーズの3Dプレートでは、各作品のナラティブを見つける必要がありました。釣り竿の比喩が鍵でした」とCardúは説明します。「非常に多くの要素があるとき、消さなければならないものがあります」と彼は付け加えます。

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フアニート・ラグーナは、街の貧しい地域の子供たちに触発されています。「フアニートは貧しい少年だが、貧しい少年ではない。彼は状況に打ち勝たれるのではなく、人生と希望に満ちた存在であり、未来に満ちた世界に住んでいると感じているので、状況的な悲惨さを克服します」とアーティストは説明しました。

ロザリオの象徴

カスタニーノ+マクロ美術館は、1937年に創設された歴史的なフアン・カスタニーノ市立美術館と、2004年に開館したロザリオ現代美術館の2つの会場で構成され、その一部となった現代美術作品を展示する別館として開館しました。遺産。その中には、ロザリオを象徴するアーティストの一人によるキシロコラージュのコレクションがあります。

1920年、ベルニは初の個展を開催しました。1925年、彼はロザリオジョッキークラブから授与された奨学金のおかげでヨーロッパを旅しました。彼はシュルレアリスムに興味を持ち、同時にルネッサンスの芸術家に惹かれました。1930年、彼はフランス人の妻と娘と一緒に帰国しました。1930年代の政治的、社会的、経済的状況は、社会主義の政治的思想との同一性によって特徴づけられる彼の塑性人格を定義しました。彼は1933年にロザリオに定住し、そこで学生と造形芸術家のポピュラー・ミューチュアル・ソサエティを監督し、若いアーティストに政治的および社会的意見の相違を表明するよう奨励しましたその中には、フアン・グレラ、レオニダス・ガンバルテス、リノ・エネア・スピリンベルゴがいます。

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ベルニは常に社会的不正、特に貧しい子供たちの生活について心配していました。Juanito Lagunaのシリーズは、彫刻の技法であるxilocollageで作られました。彫刻は芸術的な印刷技法で、タコスと呼ばれる木の板に鋭利な器具（ガウジ）で描かれた画像を紙に転写し、インクを塗って紙に印刷します。このテクニックの特徴は、印象であるため、アーティストが同じイメージを何度でも繰り返すことができることです。

ベルニは 「xilocollage」と呼ばれる新しい彫刻技法を発明しました。これは、彼がイメージを作成した木製のブロックにさまざまなオブジェクトを接着することで構成されていました。このようにして、彼がキューにインクを塗ったとき、画像が印刷されるだけでなく、彼が木に貼り付けたさまざまな要素（たとえば、金属片、コイン、つま先など）の刻印も印刷されました。要するに、ベルニの発明は3Dに変換され、彼の作品は触覚的で包括的なものになるでしょう。

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このノートは、INFOBAE と RED/ACTION の提携である「ラテンアメリカ向けソリューション」プラットフォームの一部です。