रोसारियो में कास्टाग्निनो संग्रहालय+मैक्रो दृश्य विकलांग लोगों के लिए बर्नी के कार्यों के 3 डी संस्करण बनाता है

रोसारियो में कास्टागिनो+मैक्रो संग्रहालय का शैक्षिक क्षेत्र अंधे लोगों के लिए एक कलात्मक जागरूकता परियोजना को अंजाम दे रहा है, जैसे कि ऑडियो गाइड का उत्पादन, सांकेतिक भाषाओं और उपशीर्षक के साथ वीडियो और अन्य पहुंच प्रस्तावों की एक श्रृंखला के ढांचे के भीतर। संस्था के दो स्थान। उद्देश्यों में से एक संग्रहालय के संग्रह से संबंधित एंटोनियो बर्नी के xylocollages के प्रोटोटाइप और 3 डी प्रिंटिंग का उत्पादन है। योजना यह है कि इन कार्यों को जून तक 3 डी, पैल्पेबल और टैक्टाइल में किया जाए। इसके लिए, संग्रहालय मूवमेंट फॉर द यूनिटी ऑफ द ब्लाइंड एंड एम्ब्लोप्स ऑफ रोसारियो (एमयूसीएआर) के साथ काम करता है।

संग्रहालय में आने वाले विभिन्न समूहों के लिए काम करना – जिनमें अंधे और दृष्टिहीन, बहरे या बौद्धिक विकलांग लोग शामिल हैं – लंबे समय से शिक्षा क्षेत्र के उद्देश्यों में से एक रहा है।

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“हम हमेशा समावेश में रुचि रखते थे। हम अपने संग्रह से एक बहुत ही महत्वपूर्ण काम के बारे में जागरूक होने लगे जो कमरे में व्यापक रूप से प्रदर्शित होता है। बर्नी रोसारिनोस और सभी अर्जेंटीना दोनों के लिए एक बहुत ही महत्वपूर्ण कलाकार हैं,” उस क्षेत्र के सदस्य elngela Ríos कहते हैं।

“हमें सभी आगंतुकों से एक सुंदर प्रतिक्रिया मिली। हम बहुत आभारी हैं और वास्तव में उनके साथ बैठकों, कमरों के पर्यटन, वार्ता और इसके बाद की चर्चाओं का आनंद लिया,” वे कहते हैं।

पांच xylocollages जिनके 3D संस्करण होंगे, वे हैं जुआनिटो पेस्कांडो (1962), जुआनिटो फिशिंग विथ नेट (1961), जुआनिटो विद फिश (1961), जुआनिटो हंटिंग बर्ड्स (1961) और जुआनिटो बाथिंग (1961)। 1962 में कलाकार ने इन कार्यों और दस अन्य कोलाज के साथ XXXI वेनिस बिएनले में उत्कीर्णन और ड्राइंग के लिए ग्रैंड पुरस्कार जीता।

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कलाकार का काम, जो 1905 में रोसारियो में पैदा हुआ था और सेंटर कैटाला के एकेडमी ऑफ आर्ट में ड्राइंग में अपनी पहली पढ़ाई पूरी की, डोमिंगो मिनेटी और गोंजालो मार्टिनेज कार्बोनेल के दान के लिए संस्थान की विरासत का हिस्सा है, दो कला संग्रहकर्ता शहर से।

प्रत्येक समूह की भागीदारी

संग्रहालय के अभिगम्यता कार्यक्रम में अलग-अलग गतिविधियाँ और उपकरण हैं। प्रत्येक समूह की विशिष्टता को पर्याप्त रूप से समझने और संबोधित करने के लिए, पेशेवरों और उपयुक्त संस्थानों जैसे कि नगरपालिका विकलांगता विभाग, सर्कुलो डी बोर्डोस, अर्जेंटीना लाइब्रेरी और उपरोक्त एमयूसीएआर के साथ प्रशिक्षण आयोजित किया गया था।

इस तरह, दृष्टिकोण हमेशा अंतःविषय होता है। इन वर्षों में, प्रत्येक समूह की जरूरतों के अनुसार काम करने के तरीके को सोचने, योजना बनाने और डिजाइन करने के लिए एक सहयोगी नेटवर्क बनाया गया था।

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“हालांकि हमारे पास पहले से ही ब्रेल और कार्यों के ऑडियो विवरणों में ग्रंथ थे, लेकिन हमारे पास इस संवेदनशील दृष्टिकोण का अभाव था जो स्पर्श यात्रा के साथ करना है,” रिओस कहते हैं। “यह सब काम केवल संस्था से नहीं किया जा सकता है, इसे एक साथ किया जाना चाहिए, हमें सामूहिक की धारणा की आवश्यकता है,” जूलियाना टोमैटिस, संग्रहालय के शैक्षिक क्षेत्र से भी बताते हैं।

“भागीदारी और सामाजिक समावेश न केवल हमारे आधुनिक समाजों द्वारा लगाए गए भवन अवरोधों को समाप्त करके प्राप्त किया जाता है, बल्कि जनता की अपेक्षाओं और जरूरतों पर ध्यान केंद्रित करने वाले उपकरणों और उपकरणों के माध्यम से विरासत को सुलभ बनाकर भी प्राप्त किया जाता है,” इसकी वेबसाइट पर संग्रहालय को परिभाषित करता है।

शैक्षिक टीम के एक अन्य सदस्य फ्लोरेंसिया कार्डू का मानना है कि चेतना में सबसे बड़ा बदलाव जो करने की आवश्यकता है वह है “कला के कार्यों के दृष्टिकोण के विभिन्न तरीकों को समझना सीखना”। “ये तरीके हमारे लिए विदेशी नहीं हो सकते। यह एक मिनट-दर-मिनट की नौकरी है जिसमें बहुत अधिक सुनने की आवश्यकता होती है,” वे कहते हैं।

“जब हमने सांकेतिक भाषा के साथ वीडियो बनाए, तो हमने सीखा, उदाहरण के लिए, पृष्ठभूमि में काम करने के लिए, छाया डालने के लिए नहीं; हमें एक उपयुक्त प्रकाश खोजना था। जिन लोगों के साथ हमने काम किया था, रोमिना और एडुआर्डो सर्कल ऑफ द डेफ से, हमें सलाह दे रहे थे। हमने इसे समझने के लिए कला की भाषा पर भी काम किया, क्योंकि साइन लैंग्वेज में कोई शब्द नहीं हैं”, रिओस कहते हैं।

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“नेटवर्किंग महत्वपूर्ण है, दोनों पैरों की जरूरत है। जब आप प्रत्येक समुदाय से मिलते हैं, तो हमारे लिए उनकी जरूरतों को समझना एक सीखने का अनुभव होता है। वे हमेशा बहुत मांग रखते हैं और यह बहुत अच्छा है। हमें समस्या को दृश्यमान बनाने की आवश्यकता है और वे ‘दूसरों’ नहीं हैं, लेकिन वे समग्र रूप से समाज का हिस्सा हैं,” कार्डू पुष्ट करता है।

इस परियोजना में मानवाधिकार क्षेत्र और रोसारियो के नगर पालिका के समावेश और पहुंच विभाग का समर्थन भी है, और सटीक विज्ञान, इंजीनियरिंग और सर्वेक्षण के संकाय के इलेक्ट्रॉनिक और मैकेनिकल इंजीनियरिंग स्कूल के शिक्षकों और छात्रों द्वारा। रोसारियो विश्वविद्यालय

तीन आयामों में काम

3 डी प्रिंटिंग कार्य की प्रक्रिया मूल कार्य की तस्वीर से शुरू होती है। पहला कदम प्रत्येक इमेज को वैक्टरीकृत करना है। वेक्टराइजेशन में उन इमेजेस को परिवर्तित करना होता है जो पिक्सेल से बनी होती हैं जो वैक्टर से बनी छवियों में होती हैं। एक वेक्टर छवि एक डिजिटल छवि है जो ज्यामितीय वस्तुओं (सेगमेंट, बहुभुज, आर्क, दीवारों) से बनी होती है, प्रत्येक को आकार, स्थिति के गणितीय गुणों द्वारा परिभाषित किया जाता है। इस संस्करण के साथ, सिस्टम इंजीनियरिंग टीम 3 डी प्रिंटिंग करती है।

पहले मुद्रित संस्करण के साथ, MUCAR में एक स्पर्श दृष्टिकोण बनाया गया है: अंधे लोग संकेत देते हैं कि वे राहत में दिखाई देने वाले तत्वों की पहचान कर सकते हैं या नहीं। फिर, प्राप्त सुझावों के साथ, कुछ विवरणों को साफ करके इसे फिर से सदिश किया जाता है जो सही पहचान में बाधा डाल सकते हैं। एक बार सही होने पर, अंतिम संस्करण मुद्रित होता है।

“जुआनिटो लगुना श्रृंखला की 3 डी प्लेटों के साथ, जिसमें बहुत अधिक डेटा है, प्रत्येक कार्य की कथा को खोजना आवश्यक था। मछली पकड़ने वाली छड़ी का रूपक महत्वपूर्ण था,” कार्डू वर्णन करता है। “जब बहुत सारे तत्व होते हैं, तो ऐसी चीजें होती हैं जिन्हें मिटाना पड़ता है,” वे कहते हैं।

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जुआनितो लगुना शहर के गरीब पड़ोस के बच्चों से प्रेरित है। “जुआनिटो एक गरीब लड़का है लेकिन गरीब लड़का नहीं है। वह परिस्थितियों से दूर नहीं है, बल्कि जीवन और आशा से भरा हुआ है, जो अपने परिस्थितिजन्य दुख पर काबू पाता है क्योंकि वह भविष्य से भरी दुनिया में रहने वाले होश में है”, कलाकार का वर्णन किया।

रोसारियो का प्रतीक

कास्टागिनो+मैक्रो संग्रहालय दो स्थानों से बना है: एक ऐतिहासिक एक, 1937 में बनाया गया जुआन कास्टाग्निनो म्यूनिसिपल म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स, और समकालीन एक, रोसारियो म्यूजियम ऑफ कंटेम्परेरी आर्ट, जिसने 2004 में अपने दरवाजे खोले, समकालीन कला के कार्यों को शामिल करने के लिए एक अनुबंध के रूप में। विरासत। उनमें से, रोसारियो के प्रतीक कलाकारों में से एक द्वारा xylocollages का संग्रह।

1920 में बर्नी ने अपना पहला एकल शो आयोजित किया। 1925 में उन्होंने रोसारियो जॉकी क्लब द्वारा दी गई छात्रवृत्ति की बदौलत यूरोप की यात्रा की। वह अतियथार्थवाद में रुचि रखते थे और साथ ही, पुनर्जागरण कलाकारों को आकर्षित करते थे। 1930 में वह अपनी फ्रांसीसी पत्नी और बेटी के साथ देश लौट आए। 1930 के दशक की राजनीतिक, सामाजिक और आर्थिक स्थिति ने उनके प्लास्टिक व्यक्तित्व को परिभाषित किया, जो समाजवादी राजनीतिक विचारों के साथ उनकी पहचान से चिह्नित था। वह 1933 में रोसारियो में बस गए, जहां उन्होंने पॉपुलर म्यूचुअल सोसाइटी ऑफ स्टूडेंट्स एंड प्लास्टिक आर्टिस्ट्स को निर्देशित किया, और युवा कलाकारों को अपनी राजनीतिक और सामाजिक असहमति व्यक्त करने के लिए प्रोत्साहित किया। उनमें से, जुआन ग्रेला, लियोनिदास गैम्बार्ट्स और लिनो एनिया स्पिलिमबर्गो।

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बर्नी हमेशा सामाजिक अन्याय के बारे में चिंतित थे और विशेष रूप से, गरीब बच्चों के जीवन के बारे में। जुआनिटो लागुना की श्रृंखला xilocollage में बनाई गई थी, जो उत्कीर्णन के अनुशासन की एक तकनीक थी। उत्कीर्णन एक कलात्मक मुद्रण तकनीक है जिसमें एक लकड़ी की प्लेट पर तेज उपकरणों (गॉज) के साथ खींची गई छवि को कागज पर स्थानांतरित करना शामिल है, जिसे टैको कहा जाता है, जिसे कागज पर स्याही और मुद्रित किया जाता है। इस तकनीक की ख़ासियत यह है कि, चूंकि यह एक छाप है, इसलिए यह कलाकार को उसी छवि को दोहराने की अनुमति देता है जितनी बार वह चाहता है।

बर्नी ने एक नई उत्कीर्णन तकनीक का आविष्कार किया जिसे उन्होंने “xilocollage” कहा, जिसमें लकड़ी के ब्लॉक पर विभिन्न वस्तुओं को ग्लूइंग करना शामिल था, जिस पर उन्होंने छवि का निर्माण किया था। इस तरह, जब उन्होंने क्यू पर हस्ताक्षर किए, तो न केवल छवि मुद्रित की गई थी, बल्कि लकड़ी पर चिपके हुए विभिन्न तत्वों की छाप भी थी (उदाहरण के लिए, धातु के टुकड़े, सिक्के, टिपटो और बहुत कुछ)। संक्षेप में, बर्नी का आविष्कार 3 डी में बदल जाएगा और उसका काम स्पर्शनीय और समावेशी होगा।

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यह नोट लैटिन अमेरिका प्लेटफॉर्म के लिए समाधान का हिस्सा है, जो INFOBAE और RED/ACTION के बीच गठबंधन है।